El Legendario Tito Pastrana

Rómulo Pirri, el Tito Pastrana director de La Nueva Milonga. Fue el hombre amistoso y cordial, doctorado sin título en filosofía popular que aprendió en las aulas formadas en las calles de Montevideo y en las decenas de escenarios donde se hizo aplaudir. Fue un hombre único, que quizás no todos conocieron en profundidad. Con algún rasgo extravagante, el mote de el loco lo pinta de esa manera, pero fue un puntal en la defensa y la dignidad del carnavalero. Fundador de DAECPU, inolvidable camarada.

En 1938 Pirri fue a presenciar un ensayo de los legendarios Asaltantes con Patente, lo confundieron con el Tragacuerdas que hacía las presentaciones del conjunto y en ese mismo momento comenzó su carrera carnavalero. Salió con aquella murga esa temporada y en la de 1939, haciendo los anuncios. En 1940, inició actuaciones más complejas y por su celebrada representación cómica de un chico, se ganó el apodo de Niño Pastrana. Ese año los •Asaltantes ganaron el primer premio. En 1942 pasó Pirri a los Gueypa Gueypa donde realizaba las presentaciones, intervenía en pequeños sketchs y además aparecía disfrazado de mujer.

Siguió su actuación camavalera temporada a temporada sin perderse una, hasta que en 1948 volvió a los Asaltantes con Patente dirigidos por Cáchela; el conjunto se encontraba preparado de tal forma, que tenía las máximas posibilidades de obtener el premio mayor. Pero el primer día del defile por 18 de Julio, Cáchela se disfrazó y actuó en forma tan idéntica a un alto gobernante de la época, que allí mismo,  antes de que siquiera hubiera comenzado el Concurso de Agrupaciones, la murga quedó descalificada.

En 1950 alcanzó Tito Pastrana una de sus metas más preciadas; ser director de murga. Ello aconteció con los Asaltantes, donde hizo innovaciones, ideó un vestuario en base sólo al blanco y el negro, y organizó un coro sobre una plataforma especial que brindaba al público singular impresión de movilidad.

De todos modos no hubo caso y salimos cuartos, dice Pirri.

Ya conocido como Tito Pastrana, aunque no muy famoso todavía, en 1952 fue a anotar a la Milonga Nacional, pero no pudo hacerlo porque tenía pendientes pequeños trámites administrativos . Cuando poco después los solucionó y fue de nuevo a anotar el conjunto, ya otros lo habían hecho. Allí mismo, en ese instante nació La Nueva Milonga, con la que ese año obtuvo el 2o premio. Desde entonces hasta el presente, Tito Pastrana ha venido dirigiendo aquel conjunto (a excepción de 1973 que no la sacó a causa de la muerte de su padre. En su última recordada actuación, en el carnaval pasado, obtuvo el cuarto premio.

Soy como la luna, voy de cuarto en cuarto, dice Pirri sonriente, al terminar de enumerar en apretada síntesis la friolera de 37 años de carnavalera, con todos sus queridos recuerdos.

En 1952, junto al Macho Lungo, Hueca (hoy fallecido). Bermejo y Guadalupe, ti Tito fundó DAECPU (Directores Asociados de Espectáculos Camavaleros y Populares del Uruguay) entidad que años después con anuencia de Carlos Roth llevó una embajada camavalera a Buenos Aires que al desfilar con el alegre ritmo por Corrientes y Florida, puso el corazón de nuestra fiesta popular en la capital porteña. Por supuesto que el Tito Pastrana participó integrando la murga viajera junto al inolvidable Pepino, con Cáchela con el Pocho Brescia, con la Pochola,etc. Eran 24 componentes, casi todos directores, y en las actúaciones en el obelisco de Buenos Aires y ante las cámaras del  Canal 13, brindaron un espectáculo murguero que sorprendió por su calidad y fuerza plástica, dejando óptima impresión.

Ser director de conjunto es sacarse cinco años de vida. Al otro día terminado el carnaval ya se empieza a trabajar para el año próximo, buscando propaganda, eligiendo la vestimenta, procurando obtener el concurso de determinados murguistas y manteniéndose en permanente contacto con el letrista. Incluso tratando de captar del diario vivir, los temas de mayor interés popular, para volcarlos en libretos y letras. El nuevo peso lo va a tocar todo el mundo, pero también hay que buscar otros motivos.

Pirri se lamenta de que la televisión nacional no apoye a la gente de carnaval todo el año, y expresa su esperanza respecto a un proyecto según el cual se haría un concurso de sketchs en el futuro, para la pantalla chica. Otra posibilidad, dice, está dada por un plan que se está madurando, de actuación permanente de 16 conjuntos en otros tantos escenarios, y también recuerda que DAECPU aspira a contar con un local apto para la actuación de una revista estable.

De su conjunto, dice 'Tito Pastrana que es llamado la academia por ser semillero de murguistas: de allí salió Ruben Zapatito Rada, entre tantos otros.

La Nueva Milonga nació un poco en la Mutual y un poco en Palermo; no tiene zona estable. Por eso es de los cien barrios...

Brillaba el sol cuando Pirri llegó, pero cuando se aprestó a marcharse hacía rato que había caído la oscuridad. Tras dejarnos sus preciosos recuerdos y fotos en las que aparece siempre con su atuendo de director, saludó con su espontánea amabilidad, nos dio la espalda y se alejó en medio de la noche fría, empequeñeciéndose su erguida figura con la distancia. Y entonces, al difuminarse su silueta en medio del denso transito de la urbe, fue imposible imaginarlo dirigiendo con brío a su Nueva Milonga sobre un tablado rodeado por hombres, mujeres niños y viejitas, mientras en la noche montevideana casi parecía sonar bajito un acople de platillo y redoblante, para luego estallar con un vibrante coro de murga en un himno al viejo carnavalero y al Carnaval del Uruguay.

Extracto de un reportaje aparecido en el El Dia el 10 de agosto de 1975, Por José E. Gonzalez (textos) y fotos de Caruso