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Nuestra Institución
Una Institución
sin Memoria, es una Institución
sin futuro;
Una Institución con Memoria, es dueña de su
propio destino.
Al inaugurarse este sitio, es nuestro propósito,
presentar este INFORME con una reseña que va mas allá
de lo acaecido en este Concurso Oficial de Agrupaciones-2002,
para recordar sintéticamente la historia del carnaval, que
son casi la historia misma de DAECPU
No pretendemos presentar el
producto de una investigación exhaustiva y rigurosa de este más
de medio siglo.- Pero sí estimular a la Institución
–proponiéndolo desde ya-
la edición, tal vez en fascículos individuales, de la
verdadera historia de esta máxima fiesta popular.-
DAECPU le debe aún al Carnaval, al
Pueblo todo, el relato completo y documentado de todo lo
ocurrido en cada uno de estos Concursos y cuenta con las
personas (Directores, Socios, allegados, historiadores,
periodistas, etc.) adecuadas para ello.
Nosotros, con los escasos
documentos que obran en nuestro poder y que hemos ido
atesorando con inmenso cariño y con la eterna idea de algún
día lograr ese objetivo mayor, volcamos aquí algunos
elementos (de indudable interés y valor histórico, pero
concientes de que son solo un aporte parcial) que incentiven a
todos a editar dicha obra.
1952
- UNIDAD – SOLIDARIDAD – RESPETO MUTUO
Cuando en aquella mañana luminosa de Enero del 52 se
reunieron en la Sede de La Mutual de Futbolistas de la
entonces calle Sierra (hoy Fernández Crespo) centenares de
Carnavaleros (Directores, componentes, letristas,
contratistas, periodistas como Raúl Durante –“El Pardo
Flores”- creador de la primera audición radial de Carnaval
–“Adelantando el Carnaval” que se emitía por CX.24 La
Voz del Aire-; el
propio Alfredo Venditto (“Alfredo Moreno” – creador de
la enorme red de Teatros de Barrio,
en total, monumental obra que ya de por sí lo sitúa
entre los grandes de la cultura popular uruguaya y que además
fue un carnavalero activo con su Troupe “Máscaras”) y
fundaran DAECPU, todos eran concientes de que estaban haciendo
historia.
No fue DAECPU una “patronal”, mas allá de que los
directores de los conjuntos eran decisivos.-
Grandes carnavaleros que por entonces y desde años atrás
eran connotados integrantes de conjuntos (como Hugo Arturaola,
Antonio Iglesias, Juan Pignataro –que fue el primer
Presidente de la Mesa Provisoria y que de hecho ese año ya no
dirigía pero había sido director de la agrupación gauchesca
“Juan Cruz Tranquera y los suyos” y seguía siendo una
figura emblemática del carnaval; “Pocho” Brescia,
Lasalvia “el Italiano”, Coco D’Andraya, Douglas Lemolle,
Ricardo Rivadavia, entre
otros que después llegarán a ser directores de gran
trayectoria), participaban junto a los directores mas
trascendentes: Angel Genaro Huesca, José Antonio
(“Macho”) Lungo, Carlitos Céspedes, Bermejo, José
Ministeri (“Pepino”). Basilio Alvez, Andrés “Cholo”
Falcón, Luis A. (“Fino”) Carballo, Santín Barbeito,
Rodolfo “Tito” Pérez, Cipriano Castro (“Pianito”),
Emigdio Riverón, Carlos García y otros mas jóvenes que
debutaban como directores pero que ya eran carnavaleros de
renombre: Isabelino “Tito” Larraz, Rómulo Pirri (“Tito
Pastrana”), Carlos Modernel, también entre otros; todos
juntos participaban de este emprendimiento, que era el de
formar un “colectivo” que diera a nuestra innata
“bohemia” una organización que terminara con la
incertidumbre del pago de las actuaciones en los escenarios de
barrio (por entonces mas de 100) y del monto mismo de los
Premios en dichos escenarios (pues los conjuntos no tenían aún
un cachet sino que cobraban en función de la colocación o
premio que le asignara la “Comisión” de cada tablado, según
el criterio o fallo de dichas comisiones).
Seguramente el máximo ausente de esta gran “patriada”
fue uno de los mas grandes directores de todos los tiempos: el
“Toto” SALVADOR GRANATA.- El destino quizo que en nuestra
histórica Ciudad Vieja, justo cuando nacía el célebre
“Coro de la Aduana” (1947 – en Buenos Aires y Maciel),
moría Granata.- De no haber sido así, no tengáis la mas mínima
duda que hubiera sido otro de nuestros convencidos fundadores,
pues tenía un sentido de solidaridad y conciencia gremial
como pocos (ya había sido fundador de AGADU). Así nació
DAECPU, que pronto se fue consolidando con el esfuerzo de
todos; con gran unidad –aunque no sin diferencias, como es lógico-.
Queremos hacer un alto aquí, al momento mismo de la Fundación,
para desmitificar un criterio que hasta hoy persiste: cuando
nació DAECPU nació la Profesionalización del Carnaval.-
Eso no es cierto.-
De los archivos de DAECPU insertamos esta crónica del año
1900:
“SE DESIGNA
UNA GRAN COMISION DE FIESTAS”- Lo primero que se tiene
que saber para formular un juicio exacto de lo que
ocurrió a partir del año 1900, es que con acierto se designó
una nueva Comisión, que pudo ser un Consejo de Notables por
la jerarquía intelectual y moral de sus integrantes.-
Como era costumbre, la presidió el Jefe Político,
coronel Juan Bernazza y Jerez, y lo acompañaban, entre otros,
Juan Andrés Ramírez, Luis Alberto de Herrera, Alberto Guani,
Leonel Aguirre, Blas Vidal, Samuel Blixen (que renuncia y es
suplido por Agustín Castro Caravia) y Arturo Brizuela. ...Y
precisamente por haberse designado a esa personas es que a
partir de 1900 el carnaval volvió a recobrar su antigua alegría
y a convertirse en el dueño y señor de la animación de los
tablados, de los corsos, de los bailes y de las comparsas.- Una medida de extraordinaria sencillez, fue la clave del éxito.
“El
SECRETO DEL ÉXITO: PREMIOS EN METALICO”.-Ya hemos
dicho que hasta esa fecha, 1900, los premios que se otorgaban
a las comparsas eran honoríficos; un ramo de flores naturales
que al otro día estaban marchitas y había que tirarlas a la
basura y una cinta de seda para colgarla en el estandarte.- Y
a veces una plaqueta de “oro” que antes de Semana Santa ya
estaba negra.- ¿Cuál fue el acierto de la nueva Comisión?
Comprender que preparar un conjunto carnavalesco demanda
gastos, además de sacrificios personales, y esos gastos no se
pueden solventar con un ramo de flores, ni aunque sean orquídeas.-
Y del régimen de un carnaval estrictamente amateur se pasó
a un carnaval profesional, retribuyendo a las comparsas con
premios en efectivo,
de acuerdo a sus merecimientos.
El ejemplo de la Comisión Municipal de Fiestas lo siguieron
todos los tablados vecinales, empezando por el mas antiguo: el
de la Plazoleta Saroldi (18 de Julio y Sierra), y después los
de la Unión, Paso Molino, Villa Muñoz, Goes, Justicia y
Miguelete, y Pablo de María y Rivera”.Sí es cierto que
nació el contrato, herramienta fundamental para el director y
para el artista, que a partir de allí sabe lo que cobra y
cuando lo cobra (al final de la actuación); que también nació
la legalización de los títulos que pasaron a ser objeto de
derecho, bienes, de propiedad y de comercio, con toda la
protección y regulación que el derecho civil le asigna a la
propiedad y que desde 1950 venía legislándose en el sentido
de proteger los grandes títulos (históricos o de
trayectoria) contra una norma que estipulaba que quien no los
“sacara” durante dos años seguidos perdía sus derechos
sobre ellos (amparándose así a títulos como por ejemplo
“Un real al 69”; la “Oxford”, etc.).- Y de esa
motivación fundamental: la de ir poniendo un orden al
Carnaval, la de cuidar de nuestra bohemia, que para nosotros
siempre fue un sentimiento, para otros una pasión y una ilusión
que nos atrapó a todos desde la infancia, nace “DIRECTORES
ASOCIADOS...”, para ocuparnos todos, en igualdad de
condiciones, de atesorar la Fiesta de Momo, reivindicando el
sagrado derecho de los Carnavaleros a asegurarnos una
retribución justa y generar los fondos necesarios para
desarrollar cada vez mas al Carnaval. El viejo artista popular, el de la eterna bohemia y cultor
del teatro callejero, pasó a constituirse en un “gremio”
que los igualara y los fortaleciera colectivamente.
Por todo ello es que el Carnaval-1952 es histórico.- Porque
justo el mismo año que nació D.A.E.C.P.U, se presentaron
todos los grandes títulos del Carnaval de entonces:
(transcribimos de los archivos de DAECPU):
CONCURSO OFICIAL
DEL CARNAVAL 1952
6
TROUPES
1) MISCELÁNEA MUSICAL (Vicente D’Andrea)
2) BACANAL EN EL INFIERNO (José A. Lungo)
3) TURISMO MUSICAL (Juan A. Massone)
4) JARDÍN DE MOMO
5)
JUVENTUD-MUSICA y ALEGRIA
6) FLOR DE CEIBO (Luis A. Leoni)
6 COMPARSAS LUBOLAS
AÑORANZAS NEGRAS (José A. Lungo)
AL COMPAS DEL TAMBORIL (Juan De Marco)
LA CANDOMBERA (Eugenio Molina)
MISCELÁNEA NEGRA (W. y O. Ocampo)
LANCEROS DEL CONGO (
Cayetano Cassetti)
POBRES NEGROS CUBANOS (H.Arregui – S. Carvajal.
16 CUADROS INTERNACIONALES
CABALGATA MUSICAL (José P. Carballo)
EL CEIBO (Juan G. Leoni)
FIESTA DE TOREROS (Walter Méndez y P. Gelmi)
ASUL Y GRANA (N. Imbriami y C. Rodríguez)
AMANTES AL ENGRUDO (Luis A. Bermejo)
CABALLEROS CANTORES (Roberto Aguilar)
LA RONDA (Pepita Cadilla de Ferreira)
BOMBEROS DEL AMOR (Zacarías Bibbo)
RITMO Y MELODÍA (José A. Murguiondo)
BOHEMIOS TROPICALES (Pedro Fernández)
9 PARODISTAS
NEGROS MELÓDICOS (Santiago Barbeito)
FIGAROS ARMONICOS (Rodolfo Pérez-J. Graziosi)
HUMORISTAS DEL BETUN (Anselmo Ferreira y Ramón Collazo)
JARDINEROS DE HARLEM (Basilio Alvez)
LOS CHAROLES (Luis A. Carballo)
LOS DESTAPA EL TARRO (Wilson Fierro)
LOS FANTASMAS SE DIVIERTEN (José Rodríguez)
LOS FARABUTES CANTORES (Carlos Modernel)
LOS GAUCHOS DE LAS TOMATERAS
11 MURGAS
LA MILONGA NACIONAL (Isabelino Larraz)
LA NUEVA MILONGA (Rómulo Pirri)
CURTIDORES DE HONGOS (Carlos Céspedes)
LOS PATOS CABREROS (José Ministeri)
ARACA LA CANA (Cipriano Castro)
LOS DIABLOS VERDES (Andrés Falcón)
DON BOCHINCHE Y CIA. (Beltrán Fleitas)
LA GRAN PATOTA (Faustino Páez)
Nos permitimos destacar de esta pléyade de títulos
gloriosos que, como se ve, no existía aún la categoría
Humoristas y entonces concursaban como Parodistas; que el
inolvidable Ramón Collazo concursó con sus Humoristas del
Betún; que la presencia de la mujer en el Carnaval y en
DAECPU queda registrada ese año con el grupo LA RONDA que
dirige Pepita Cadilla de Ferreira; y que LOS AMANTES AL
ENGRUDO, bajo la dirección del genial Luis A. Bermejo
(director de Murgas por antonomasia, que tuviera una brillante
trayectoria con La Milonga Nacional, Los Patos Cabreros, Los
Saltimbanquis, Adoquines Españoles y junto al “Tito”
Torres con Nos Obligan a Salir) salen por única vez como
Cuadros Internacionales.
1952 - Ese
Concurso Oficial, inolvidable, se realizó en aquel legendario
y majestuoso
escenario a cielo abierto del Teatro de Verano de las Canteras
del Parque Rodó, que ya había sido inaugurado 8 años antes
(1944), embellecido por su entorno de árboles y plantas,
circundado por las altas canteras;
el Jurado: a la diestra del escenario (deliberante, por
entonces), calificando desde sus casillas de madera que le
daban estricta e indispensable privacidad.
Eran épocas en que el Concurso Oficial se realizaba en 2
etapas diarias (una vespertina y otra nocturna) y que en los
intervalos actuaban artistas o conjuntos extranjeros de gran
prestigio (1952 – orquesta de Pérez Prado o Gug
Galloway).Eran también épocas en que el Jurado se permitía
ordenar bajar el telón cuando el espectáculo de un conjunto,
a su juicio, no era del nivel de un Concurso Oficial de
Carnaval !!
1953 – 2002 – 50 AÑOS DE
CONCURSO OFICIAL DE
AGRUPACIONES.
(Medio Siglo de una competencia artística única en el
mundo)
1953-54 – La Comisión Municipal de Fiestas decide que el
Concurso Oficial de Agrupaciones se realice en el Velódromo
Municipal de Montevideo.
1955- El Concurso se realiza en el Estadio Centenario, frente
a la Tribuna Olímpica.- Aparece por primera vez la Murga
“LOS NUEVOS SALTIMBANQUIS” (de “Pocho” Brescia) que
gana el Primer Premio de la Categoría.-
Se divide la Categoría Parodistas, creándose la de
Humoristas (recuérdese que participaban todos juntos y que no
tenía limitaciones en la cantidad de componentes; había
“Parodistas” de 2, 4, 6, de 8 y hasta de 15 integrantes).
En este mismo año, el cono del Cilindro Municipal (luego de
la Exposición con que se inaugurara) se traslada al Teatro de
Verano, y éste, luego de profundos estudios técnicos y
teniendo en cuenta fundamentalmente la incidencia de los
vientos en el área, se cambia de orientación y, desde el año
siguiente (1956) el Concurso se realizará bajo techo.
1955-1972- Se
alterna la realización del Concurso entre el Palacio Peñarol
(Cr. Gastón Güelfi) y el Teatro Solís, el templo mayor de
la cultura nacional, que ya era conocido de los carnavaleros
por haber sido Sede varias veces antes de la Fundación de
DAECPU.-
En 1971 fue el último año en que el Concurso Oficial se
realiza fuera del Teatro de Verano.- Ese año el Desfile (que
fue televisado), se realizó en el Estadio Centenario y fue
también la primera vez que un Jurado se reúne con todos los
Directores concursantes (en el propio Estadio) para explicar
los criterios de calificación.-
La Primera Rueda se realiza en el Teatro de Verano, y la
Segunda Rueda en el Estadio Centenario (el fallo se dio en la
Sala “Luis Franzini”).- Es el año también del debut de un gran conjunto de
Humoristas: LOS FAVIOS y Fuera de Concurso debuta el “Trío
Escalera”. Recordamos del Concurso Oficial de 1972 la
gran afluencia de público; sin precedentes; batiéndose todos
los records de recaudación. De este período, destacamos los avances logrados por nuestra
Institución, a través de su prédica permanente.- DAECPU va
consolidándose.-
De la fuerza inicial y de la mano del “Güeca” (Angel
Genaro Huesca) y toda su trayectoria gremial acunada en su
querido Sindicato de Vendedores de Diarios y Revistas (los
“Canillitas” del Uruguay); con el empuje de los compañeros
que ya nombramos, a los que se sumaron nuevos como
“Pocholo” Bodola, Roberto Misa, “Pepe” Gares,
“Chirimino”, Víctor Olivera, Angel “Cheche” Frost, el
“diablo” Machín, los hermanos Urrutia, Puglia, Juan Angel
y Wellington Silva, Emilio Bern, Ruben Madera, sin olvidarnos
de Manolo Novo, el “negro” Mario, Dalton Rosas Riolfo, Américo
Cal, Oscar Gutiérrez, Tomás Cortés, Maidana, el “Chivo”
Fierro, el “Baby” Sansone, José “Tucho” Orta, entre
otros muchos, el Carnaval va acompasándose a una sociedad que
va cambiando vertiginosamente.-
Así, vamos logrando conquistas como:
-1965 – DAECPU logra introducir en el Reglamento Municipal
del Carnaval el Sistema de Calificación por Rubros
(Vestimenta, Maquillaje, Escenografía, Baile, Alegría, Voces
o Coro y Letras, siendo éstos 2 últimos los mas
importantes).- Un
Jurado de 9 miembros, dividido en 3 grupos (con 1 Presidente)
calificaba a los conjuntos en cada rubro, con un puntaje de 0
a 10 puntos.
Se eliminaba el Jurado “deliberante”; se cambiaba la
subjetividad por la objetividad técnica del fallo; se reducía
el “margen de maniobras” y nos brindábamos mas seguridad
y menos incidencia de la “influencia” en los resultados
finales.
Otra gran conquista fue la designación del DELEGADO de
DAECPU ante el Jurado, figura que permanece hasta hoy sin
interrupciones y que, en estos 38 años ha recaído en general
en la persona de ISABELINO “Tito” LARRAZ, con breves
interrupciones en las que actuaran los compañeros Roberto
Misa, Osmar “Baby” Rivero y William Prieto.
Conviene destacar que quien suscribe, que desempeñara esta
vital función, de inapreciable valor para DAECPU y los
Directores todos, durante la friolera de 16 años, fue
“honoraria” hasta el año 1980, en la que, por iniciativa
del Presidente Juan Angel Silva y obviamente con la aprobación
de la Asamblea de Directores, pasó a tener una merecida
retribución.
1966- Nos permitimos hacer un alto en el relato de nuestro
desarrollo institucional, para recordar al inmenso José
Ministeri “Pepino”, figura emblemática del Carnaval
uruguayo e inolvidable para todos nosotros, que desfilara por
última vez con sus “Patos Cabreros” en el Carnaval-1965,
año al término del cual tendría una enfermedad
irreversible.-
En ese Carnaval de 1966, entonces, la Comisión Municipal de
Fiestas lo recibe como invitado de honor en el Palco Oficial y
“Pepino”, ya internado a escasas cuadras de allí
(sanatorio de la Médica Uruguaya), se levanta de su lecho de
enfermo para estar presente en la Fiesta mayor del país.-
No olvidaremos jamás el pasaje de “La Milonga Nacional”,
dirigida por entonces por “Pepe” Gares y Carlos Modernel,
frente a ese Palco Oficial y deteniéndose allí canta por
primera vez en homenaje “al mas grande de todos nosotros”
la emotiva letra de Modernel y Raúl Montañés: ” Pepino,
rey de la farsa, tu batuta y tu prestancia, de la fiesta hoy
son imán.- Maestro: hoy tu recuerdo, junto a tus Patos
Cabreros, simboliza al Carnaval”.-
Pocos días después, a su fallecimiento, en Presidencia de
Antonio Iglesias y por designación de éste, quien suscribe,
en nombre de todos dijo en su sepelio: “Nunca olvidaremos su
temple, cuando ya herido de muerte, se levantó de su lecho de
enfermo para estar junto a la farándula de Momo, de la cual
él, con mas credenciales que nadie, era el rey de las
comparsas”.-
1967 – (De la Revista del Carnaval – archivo de DAECPU-
1995).- “Los hechos y actitudes previos a la iniciación de
un Carnaval que se llevó a cabo solamente por la fortaleza e
influjo de nuestro Gremio, están guardados en mí –como
probablemente en el corazón de todos los protagonistas- como
trofeos brillantes de una batalla ganada a punta de fe y
unidad.- Nos
referimos a la solidaridad de todos los carnavaleros con el
largo conflicto de ADEOM, en pleno carnaval.
No realizamos el Desfile inaugural por la Av. 18 de Julio,
establecido por la Intendencia.- Pero, como desagravio al
pueblo y a los propios municipales, realizamos –previo
homenaje al Prócer- el Desfile en la tarde siguiente, de
Plaza Independencia a Ejido, levantando un gigantesco
escenario gratuito en la explanada municipal en el que se montó
un memorable espectáculo con la consigna: “CARNAVAL PARA EL
PUEBLO”, presenciado por decenas de miles de personas que
jamás lo olvidarán.- Los niños del Consejo del Niño y los
ancianos del “Piñeyro del Campo” fueron nuestros
invitados especiales”.- Allí entregamos una estatuilla de “Pepino” al Intendente
electo –Dr. Glauco Segovia- en manos de su secretario
privado.
1968- La Murga
“Diablos Verdes” canta por primera vez en el Concurso
Oficial, con letras de Eduardo “Tornillo” Gamero, la canción
de homenaje a DAECPU que tampoco olvidaremos jamás:
“Pueblo, comenzó la farsa, todas las comparsas, te cantan a
ti.- Junto a DAECPU, te queremos decir, deseando que tengas un
año feliz”.-
1971 – Adquirimos nuestra primera Sede propia.- Una
conquista invalorable.- Un esfuerzo económico enorme de una
Directiva presidida por Antonio Iglesias que, luego de poner
las finanzas en orden, de una Institución que seguía siendo
muy “bohemia”, muy “lírica” con sus arcas, logró
adquirir la casa de la calle Nicaragua 1474 –en un excelente
negocio que nos había traído Ruben Madera- y en la que
funcionáramos durante dos décadas.-
“Rica en recuerdos, veinte años después nos dolió
a todos dejarla, y aún hoy la mayoría de nosotros la añora.-
Una retirada de “Momolandia”-92, la mantendrá viva en el
corazón de todos” (de la Revista del Carnaval-
DAECPU-1995).
1974 – 1985 – 11 Años de
silencio y oscuridad.-
Todos
sabemos que fue un período nefasto para el País, con prácticamente
todas las libertades conculcadas y particularmente la libertad
de expresión.- En ese sentido, el Carnaval, expresión máxima
de la cultura popular iba a recibir, como es obvio, un severísimo
control.-
Decenas de detenciones de compañeros diezmaron los planteles
de los conjuntos; las proscripciones de directivos y
directores obligaron a constituir sucesivas Directivas de
emergencia.-
Se nos privó hasta del nombre; se nos derogaron los
Estatutos y pasamos a llamarnos AUDICA nombre que ninguno de
nosotros, aún hoy, quisiera pronunciar; se clausuró nuestra
Sede Social y se nos suspendió la Personería Jurídica.-
Se nos hurtó todo el archivo documental y fonográfico, en
una pérdida que aún hoy no hemos podido reponer y que
demandará el esfuerzo de una numerosa sub-comisión de
trabajo para que el Carnaval y toda nuestra Cultura no pierdan
la memoria de lo mejor de nuestra historia.
No queremos ejemplificar sobre qué compañeros o cuales títulos
sufrieron la mayor saña del oprobioso régimen- Pero no
podemos menos que mencionar a Jaime Muñoz y Antonio Iglesias
que padecieron años de prisión o a La Soberana o Las Ranas
sobre quienes en aquella época la persecución militar parecía
una obsesión.Sí queremos destacar que, entre semejante
“desastre”, el temple de algunos compañeros permitió
mantener cierto grado de organización y la Fiesta continuó
merced a cierta incidencia de los directores.- “Tito
Pastrana, Juan Angel Silva y “Pocholo” Bodola,
fundamentalmente, fueron los principales artífices que
lograron mantenernos unidos, así como quien fuera nuestro
Gerente administrativo –don Américo Cal- quien pese a ser
un jubilado policial no se salvó de la prepotencia de un régimen
que literalmente “le pasó por arriba”.- Cerca de ellos
nos manteníamos, aportando lo que podíamos, quien suscribe,
el Hugo Arturaola, Madera, Frost, “Tucho” Orta, Sansone,
Enrique Espert, Tomas Cortés y muchos mas.Habíamos perdido
la identidad, pero nó la unidad.
Del Concurso Oficial, destacamos el estricto control de las
letras por la Comisión de Control (verdadera Comisión de
Censura), y las interminables gestiones que realizábamos para
lograr alguna flexibilidad y evitarle a los conjuntos los
imaginables grandes perjuicios al tener que modificar textos
enteros a última hora. En este Carnaval “tutelado” era
evidente que los directores y actores, pero fundamentalmente
los letristas, debían recurrir al máximo de su ingenio, para
poder decir aquello que tenían concebido evitando la censura
de la Comisión de Control y de los tantos representantes del
Ministerio del Interior que tenían incidencia en los
distintas áreas del Carnaval (incluso en el Jurado mismo).-
En ese sentido, también sin pretender hacer menciones
“especiales”, queremos recordar a LOS GABY’S y su
“Juan Salvador Gaviota”, un canto a la libertad que “se
coló” entre la censura y luego le costara al “Tucho” el
peso de la represión. Hubo,
obviamente, infinidad de otros ejemplos que superan la extensión
y el propósito de este Informe.No todo fueron “pálidas”
para el Carnaval en este período.- La expectativa que fue
generando el plebiscito del ’80, originó una gran corriente
popular que tuvo una gran influencia en nuestra Fiesta.-
Grandes títulos vinculados a una temática protestaria, como
LA REINA DE LA TEJA y FALTA Y RESTO, se constituyeron en
verdaderos fenómenos populares, tan grandes como ARACA o
DIABLOS VERDES y arrastraban multitudes tanto como una década
antes LA
SOBERANA, compitiendo (fraternalmente hablando) con las
grandes Murgas de La Unión: LOS SALTIMBANQUIS, DON TIMOTEO,
LA NUEVA MILONGA...
MOMOLANDIA o LOS SANDROS, fueron también títulos que, por
sus temáticas sociales, alcanzaron un gran arraigo popular,
sin olvidarnos de la genial capacidad de humor de LA ESCUELITA
DEL CRIMEN que se la ingenió siempre para burlar la censura.
La aparición de LOS JOKER’S en 1979 –también con su
particular humor que no ignoró nunca lo social ; en el
Parodismo de
ADAMS o LOS WALKER’S (que con GABY’S y LOS KLAPER’S
conformaron una categoría de altísimo nivel de competencia),
la Revista URUGUAY SHOW, las Murgas LA BOHEMIA (del
inolvidable “Pocho Gallina” –Julio Gómez, con el
“Peladito” Díaz e Ismael Barzabal y mas tarde el aporte
del “Pato” Torena) y LOS PIERROTS (de “Tatín” Rodríguez),
entre otros grandes títulos, nos demuestran que pese a la
Dictadura el Carnaval no paró nunca de brindarle a su pueblo
espectáculos maravillosos. La caída inminente del régimen
militar nos fue devolviendo entre 1983-84 algunas conquistas:
Vuelve el Reglamento municipal a establecer fallos por
rubros.- Se eliminan los Jurados deliberantes; se restablecen
los Premios por puntaje.- Se respeta el veredicto de las
urnas. Los Jurados deliberantes, si bien estuvieron integrados
muchas veces por figuras relevantes de la cultura nacional
(incluso a veces por connotados carnavaleros, como el propio
Ramón Collazo), nunca funcionaron correctamente.- Muchos
integrantes renunciaban cuando “sentían” la presión de
una competencia tan pasional y a la que debían afrontar
inmersos en pautas muy rígidas, cuando nó presididos por un
militar con todo el “peso” de su formación castrense y el
saberse respaldado por el regimen.Pero de todo el período del
régimen militar, el mas grande logro que alcanzáramos fue al
comienzo mismo de esa nefasta etapa, en 1974:
LA ADMINISTRACIÓN DEL CONCURSO
OFICIAL DE AGRUPACIONES.
Como es sabido, desde siempre lo había organizado y
administrado la Intendencia Municipal de Montevideo a través
de la Comisión Municipal de Fiestas.- Por ese entonces la
CMDF disponía de escasísimos rubros.- El panorama era pésimo.-
Los Premios, que eran tan bajos que podíamos calificarlos de
ridículos, y que para colmo se cobraban casi 6 meses después
del Carnaval, ese año ni siquiera podían pagarse.- El Intendente Rachetti nos planteó la posibilidad de que nos
hiciéramos cargo del Concurso.- “Con temor, luego de histórica
Asamblea, de reñidísima votación, se aceptó el desafío y
nos hicimos cargo del Concurso”. No teníamos idea de la complejidad y el volumen de problemas
y de dinero que implicaba.- Pero los carnavaleros demostramos
que cuando nos proponemos algo, somos capaces de hacerlo”
(de la Revista del Carnaval-DAECPU-1995). Ya ese mismo año los Premios duplicaron los del año
anterior y se pagaron pocos días después de finalizado el
Concurso. Habíamos alcanzado 2 metas que cambiarían DAECPU para
siempre: -Administrar los recursos que nosotros mismos generábamos y -demostrarnos que somos capaces de formar una eficiente
estructura de carácter empresarial sin perder nuestra bohemia
y nuestro lirismo.
1985 – 2001 - EL
CARNAVAL EN DEMOCRACIA
“Como era lógico, el regreso de la institucionalidad en el
país, nos devolvió nuestra propia institucionalidad”.- Una
Comisión Directiva de emergencia se fijó ese objetivo y,
luego de largos y engorrosos trámites, se logró.- Al fin volvimos a llamarnos DAECPU; recuperar nuestra
personería jurídica , arrebatada arbitrariamente, sin
fundamentos ni intervención judicial alguna, y, mucho menos,
sin derecho a defendernos
El 12 de Diciembre de 1985 celebramos la conquista en las
puertas de nuestra Sede, con un brillante y emotivo espectáculo.-
La prensa tituló al día siguiente: “REINO LA EMOCION EN EL
ESCENARIO DE DAECPU Y SE ROBO LA NOCHE” (“Ultimas
Noticias”).- La efervescencia popular había contagiado a todas las
expresiones de la cultura popular: el Carnaval, el “Canto
Popular”, el Teatro independiente.-
Los años ‘85 a 87 nos mostraron grandes concurrencias de público
a todos los espectáculos y los conjuntos de gran convocatoria
llegaron a realizar fácilmente mas de 250 actuaciones. Con asombro vimos una noche, al salir del Teatro de Verano al
término de una etapa, una inmensa cola de gente frente a la
Boletería, dispuesta a pasar horas de espera para obtener
entradas al día siguiente...!claro! “Mañana vienen LOS
GABY’S” nos dijo “Pocholo” Bodola, nuestro amigo de
siempre y administrador del Teatro.- Tal era la expectativa
que generaba ese gran conjunto del Parodismo.
El 86 nos trajo una gratísima novedad:
una Murga de uruguayos residentes en el exterior!
- De la mano de José Morgade y desde Sydney (Australia), llegó
LA BACANA a concursar junto a los grandes títulos de
entonces.- Lo hizo con gran jerarquía y el
Premio obtenido, que no fue “flaco”, lo donaron a DAECPU,
con el mismo espíritu de solidaridad con el que entregaron,
cuando llegaron, un contenedor repleto de vestimenta, víveres
y medicamentos donados por la colonia uruguaya para
instituciones benéficas de nuestro país.- Estos uruguayos seguían siendo tan
líricos como nosotros, porque ¿quién “saca” un conjunto
pensando en ganar dinero? Fue emocionante verlos y la gente
les retribuyó con ovaciones cada actuación.
El Carnaval, que ya venía contando
con excelentes Murgas del Interior (LOS MARAGATOS, LA
SALSAPICANTE (luego LA SALSA), LA CENICIENTA, LA MERCEDARIA),
tuvo su “toque” internacional.Obviamente que en este período,
nuestra prédica de DELEGADO ya pudo expresarse mas libremente
y fuimos ganando espacios.- La dedicación por depurar el
Reglamento de Carnaval, por buscar mayor armonía entre el
Jurado y los Directores concursantes, con criterios claros de
calificación.- Los fallos con actas certificadas por
Escribano Público; y en caso de multas o sanciones, nuestras
apelaciones fundadas en defensa de las agrupaciones, que
generalmente tenían éxito.-
1990- 1er.
Congreso del Carnaval Uruguayo.
“Con
el lema “Salvemos el Carnaval”, se impulsó este Congreso,
en el que participaron mas de 300 congresistas (Directores,
componentes, empresarios, periodistas, autoridades nacionales
y departamentales, técnicos y público aficionado) buscando
salidas entre todos para recuperar el brillo y la jerarquía
que el Carnaval merece.- Un gran proyecto de federalizar
DAECPU (dando ingreso a las demás fuerzas que tienen que ver
con el Carnaval) fue la idea dominante, pero no prosperó. “Mas allá de los logros, que
fueron escasos, fue un gran acontecimiento y quedaron latentes
ideas y proyectos que algún día cristalizarán” (decíamos
en la Revista del Carnaval-DAECPU-1995). Hoy, con satisfacción, vemos al
compañero José María Silva (“Catusa”) retomar esa línea
de ideas y preparar una propuesta parecida, quizás mas
elaborada y seguramente en un momento mas propicio.- Veremos
ese gran sueño?
1990 también fue el año de la
adquisición de nuestra actual Sede Social, un nuevo paso en
la jerarquización de nuestra Institución y un avance en
nuestro patrimonio inmobiliario.El auge del Carnaval trajo a
los técnicos, profesionales, artistas de teatro, idóneos en
diferentes disciplinas que hacen al espectáculo, que
encontraron espacio en nuestra Fiesta para ganar dinero, pero
también aportando su especialización para enriquecer los
espectáculos que fueron alcanzando altos niveles.- Menos líricos, es cierto; mas “profesionales”, quizás
por ello no a todos les resultó facil insertarse.
Es este período el que entre otras
características quedó marcado por la “seguidilla” de éxitos
de grandes conjuntos: LOS
SALTIMBANQUIS, LOS ARLEQUINES, LOS BUBY’S, REBELIÓN, LOS
CARLITOS y, mas recientemente: CONTRAFARSA, MOMOSAPIENS,
VALENTINOS y el actual espectacular quinquenio de YAMBO KENYA,
igualando en la categoría hazañas de LOS ESCLAVOS DE NYANZA
de décadas anteriores. Es también en este período en el
que se dan fenómenos como las filmaciones en Video, la
comercialización de C.D., el auge de contrataciones de
conjuntos para espectáculos fuera de temporada, fiestas
particulares o empresariales.- Los sponsors comerciales, serán fundamentales para sostener
los altos costos que demanda la puesta a punto de un conjunto
en un Carnaval cada vez mas competitivo.El Carnaval se
desarrolló y su “organización” exigirá una gran
preparación empresarial de DAECPU...la que seguramente
lograremos.
Las giras de los grandes conjuntos
al exterior (que aisladamente habían comenzado MORENADA
–1974, Alemania- o BAFO DA ONCA –varias veces a Argentina
e incluso el Caribe y México- y luego LA REINA DE LA TEJA y
LOS GABY’S –U.S.A –1984-, continuarán ahora con mas
frecuencia con la
propia Reina..., ARACA..., LA FALTA..., LOS BUBY’S,
CONTRAFARSA, DIABLOS VERDES, KANELA. LOS PASEANDEROS, LOS
DUKE’S, entre otros.- La
jerarquía de nuestros artistas maravilla al mundo.La
Televisación de los Desfiles (especialmente esa monumental
fiesta que es el Desfile de Llamadas) y sus imágenes por
Internet, nos llevan a todo el mundo.
El REGLAMENTO
DEL CARNAVAL-
EN BÚSQUEDA DE LA EXCELENCIA
Hemos llegado al 2002, con múltiples cambios en los
Reglamentos.
- Logramos eliminar en 1991 la
Comisión de Control.-
Queda abolida toda posibilidad de censura.- Los
Directores se auto-regularán y solo el control del INAME
(como protección a la minoridad, que no discutimos) expresa
la única intervención del Estado en cuanto a las letras. Fue una conquista invalorable.- El
sistema de la libertad ha funcionado sin contratiempos y hoy
podemos decir con orgullo que nuestros espectáculos de
Carnaval, comparándolos con la ordinariez que a diario nos
muestran por TV las producciones extranjeras, son una altísima
muestra de humor logrado sin recurrir a lo soez ni a la
chabacanería. - Merced a nuestra prédica
constante se introdujo el cronometraje de los espectáculos
mediante reloj electrónico con segundero y expuesto al público;
- La presencia de un grupo electrógeno
para prevenir cualquier accidente o falla del sistema energético
que interrumpiera una actuación del concurso en pleno
desarrollo (lo que ocurrió en una oportunidad con la Murga A
CONTRAMANO) - Las mejoras en el servicio de
Audio e Iluminación y la búsqueda de un servicio básico en
ambos rubros que fuera igualitario para todos los conjuntos:
- La integración de un Tribunal de
Apelaciones con un representante de DAECPU para dilucidar
aquellas sanciones que fueran apeladas;- La entrega por parte
del Jurado de un Acta diaria (Planilla que diseñamos) con los
resultados u observaciones de las actuaciones de los distintos
conjuntos en cada etapa, firmada por Presidente y Secretario/a
del Jurado.
- La designación de un Coordinador
(o “largador”) del escenario que en conexión directa con
este Delegado, asegurara la continuidad de los espectáculos y
el cumplimiento horario, así como el clima de mayor
tranquilidad posible detrás del telón para el director y su
conjunto.
Este último año la función, que no es nada sencilla,
la ha ejercido el compañero Daniel Blas, muy
satisfactoriamente.- La eliminación de aquella Rueda de
Triunfadores, o de Entrega de Premios, que se había venido
desvirtuando hasta convertirse en una interminable sucesión
de críticas, objeciones y hasta cuestionamientos de carácter
técnico e incluso ético hacia el Jurado, por parte de
aquellos directores que se sintieron “perjudicados” en el
Fallo que nos hacían vivir a todos –pero fundamentalmente
al público- situaciones muy desagradables y ponían en tela
de juicio nuestra propia imagen institucional.
Una feliz decisión la sustituyó
en el año 1999 por una 3ra. Rueda (“Liguilla”) de
Concurso, que se constituyó en un éxito de público y mereció
aprobación unánime.
Me permito destacar aquí la
necesidad de una exhaustiva revisión del Reglamento Municipal
del Carnaval, que contiene todavía errores que el arduo
trabajo de la Comisión Honoraria Asesora del Carnaval (que
sabemos que fue valioso) no logró corregir en su totalidad.-
La sanción que este Carnaval-2002
el Jurado le aplicara a la agrupación lubola TRONAR DE
TAMBORES, y que se consolidara pese a la férrea oposición de
este Delegado, finalmente no pudo aplicarse porque el sistema
de calificación computarizado no preveía la situación de
restar puntaje a un conjunto sin “penetrar” en el sistema
mismo y por ende dejar expuesta la posibilidad de que se
conociera el puntaje que dicho conjunto llevaba hasta el
momento.- El hecho de que dicho conjunto finalmente no pasara
a la “Liguilla” (resultante de los propios puntajes), evitó
que la situación se convirtiera en un gran dilema, lo que
pudo haber ocurrido.- Pues si una vez emitida la lista de que
pasaba a la Liguilla todos tenían que comenzar de cero punto
como marcaba el Reglamento, nunca se le podía realizar el
descuento del 50% de puntaje sobre la 2da. Rueda (que ya había
quedado atrás) como dispuso el Jurado.- El propio Asesor Jurídico
del Jurado emitió un dictamen destacando que el Reglamento no
previó una situación como la que se planteó.- Se trata pues, de corregir con
tiempo la situación.Desde el Carnaval 2001 se introdujo en el
Sistema de Calificación del Jurado una innovación de la máxima
importancia: el
Sistema computarizado o informático.-
Se abandonaba el sistema de
escriturar el puntaje (en números y en letras) en forma
manuscrita, y pasaba a realizarse por computadora, confiándose
la confección del programa, así como la reserva de la
información que quedaba “memorizada” en la Base de Datos,
a un equipo de funcionarios municipales de la confianza
directa del propio Intendente municipal.El resto del sistema
operativo (sobres cerrados, urnas, etc.) se mantenía
igual.Desde el primer momento dejamos constancia de nuestros
reparos al nuevo sistema; no porque nos neguemos al avance de
la tecnología y en particular de la informática, sino
fundamentalmente porque escapaba a todo control de DAECPU
(porque ni diseñamos el sistema, ni lo operamos nosotros,
obviamente, ni tenemos muchas posibilidades de control, mas
allá de la atención permanente que le puso jornada a jornada
el compañero “Pepe” Núñez).- Nos parecía peligroso que
varias personas, ajenas al jurado, tuvieran acceso a los
resultados diarios y mantuvieran hasta el final su reserva.-
En una competencia de “alto voltaje” como es el Concurso
Oficial, la posibilidad de que los puntajes se conocieran
antes del Fallo final, era –y lo sigue siendo- una
“granada” que no quisiéramos tener en la mano.-
Todo ello sin contar con que, el adelanto tecnológico
vertiginoso, ha demostrado que ni los mas selectos organismos
de seguridad del mundo (el FBI, la CIA, el Pentágono o quien
sea) se consideran exentos de la posibilidad de que alguien
(hasta un chiquilín) logre “penetrar” en el sistema y
dedican millonarios presupuestos para tratar de evitarlo.
En el Carnaval-2001 algo falló y
los resultados estaban en boca de todos antes de la Noche de
los Fallos.- Felizmente, este año 2002 no
pasamos esa grave situación, pero el nerviosismo de esa
posibilidad lo mantuvimos día a día por 5 semanas.
Otra variante introducida por la
Directora Lilián Kechichián fue la de realizar la “Noche
de los Fallos” en el Canal municipal de Televisión
(“TV-Ciudad”), con trasmisión en directo por parte del
mismo y de cualquiera de los otros canales que quisieran
hacerlo pues estaban invitados.-
Es otra polémica decisión a la
cual esta Delegación se ha opuesto.- Nuestra argumentación
es que un Canal de TV no es el ámbito adecuado para realizar
un escrutinio de un evento “oficial”.- No ofrece igualdad
de posibilidades a los demás canales –que sienten que están
“de visita” en la sede de la competencia.- El Concurso es
“Oficial” y un Canal de TV por mas que sea de la
Intendencia Municipal se maneja con pautas empresariales muy
propias de una empresa de este ramo.-
Por momentos parece un “show”
(hay que maquillar a los que aparecerán en pantalla; hay que
sentarse en determinado lugar donde la cámara necesita tu
mejor perfil; hay que esperar que se intercalen las tandas
comerciales o que los comentaristas del Canal –previo a
comenzar con los resultados de una determinada categoría-
realicen una semblanza de cada uno de los conjuntos que están
disputando la Rueda Final) donde el Jurado y los puntajes (y
por supuesto la Delegación de DAECPU) quedan supeditados al
“armado” del Programa.Añoramos los Fallos realizados en
el Salón Dorado de la I.M.M., con toda la prensa esperando y
comentando los resultados que surgían de un trabajo
“natural” del Jurado, que se desarrollaba
independientemente de los cronogramas del periodismo.
Este año, además, mas allá
del excelente trato que siempre recibimos, debemos objetar, enérgicamente,
la falta de un acta firmada por el Jurado y refrendada por
Escribano Público, con los resultados emergentes del
escrutinio; que hasta hoy no nos ha sido entregada, pese a que
fue una de las reivindicaciones que realizamos siempre y
reiteramos una vez mas en esta ocasión previo al comienzo de
los Fallos.-
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Siendo éste un Informe como
Delegado ante el Concurso Oficial y un resumen histórico de
estos 50 Concursos, es obvio que he mencionado poco y nada a
los conjuntos FUERA DE CONCURSO, y a tantos compañeros
directores que tanto le han brindado al Carnaval desde esa
Categoría, “paseando” su arte de tablado en tablado y
solo muy de vez en cuando llegando al Teatro de Verano a
cubrir algún horario libre.- Pero no penseis que es un olvido.-
Nada de eso.- Quien puede olvidarse de Roberto Barry,
Capablanca, Dorita y Garabato, Tomás Cortés y su “Yo Kiero
Dormir con Mama”, El Coco D’Andraya, Los Grandes del Buen
Humor, El Pampa González, y más delante de “Mario y
Arnulfo”, el Trío Escalera, Roberto Green y sus
“Paseanderos”, Vitureira con “Johny y John”, Héctor
Perry, Luisito Guarnerio, Haroldo Nogueira y su
“FuturHumor”, Bananita González, Joaquín Piñón y
tantos otros que han brindado espectáculos desopilantes.- Ni de Juan Ichazo con su “Pako y Piko”, Spano y sus muñecos,
el “Petrolero” Orpi con su Maipo, Johny Gorga y sus
imitaciones, Javier y Firulete;
ni de los excelentes magos: Ariel, Chandrú, Ledo,
ahora Luisito Caviglia (“Jerry”). Tampoco de los espectáculos que
brindaran Los Marinos Cantores Omar Romano, Los del Pueblo,
Canciones para no Dormir la Siesta, Jorge Velásquez con Los
Cantaclaro, Los Brillantes y ni que hablar de la fabulosa
“Bafo da Onca del querido “Cheche” Frost –un espectáculo
para Carnaval y para cualquier parte del mundo.- Algunos de
ellos incluso, como Juan Mazzino con su “Géminis”, Ruben
Boyer y “Los Duke’s” y “Pancho” Cancela con “De
Todas Partes” llegaron a conformar espectáculos que,
encuadrados como Mascaradas Musicales pudieron constituir una
categoría que concursó entre 1998 y 2000 en una experiencia
que en muchos aspectos gustó y pudo alcanzar un desarrollo
mayor.
Pero todos ellos, estén o nó en
el Teatro de Verano, son tan DAECPU como cualquiera y gran
parte de lo que somos es fruto de su genio y de su esfuerzo.-
Están en mi corazón y en mi recuerdo permanente.
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Hasta aquí estos conceptos que
queríamos tocar, por todo lo que queremos al Carnaval y a
DAECPU .- Por todos los amigos tan queridos que hemos ganado y
por los recuerdos tan respetuosos como imperecederos de
aquellos que se fueron de la vida, pero que permanecen en el
corazón del pueblo y el nuestro.Todos saben que quien
suscribe ya se había retirado de esta delicadísima función,
la que fuera ejercida el año pasado por otro valiosísimo
compañero y que, este año, el quebranto de salud de quien
fuera designado Delegado, el compañero Roberto Misa, hizo que
la Comisión Directiva confiara nuevamente en mi persona,
acompañado este año como Asistente de Informática del compañero
José “Pepe” Núñez y que, solo por el enorme afecto a
que me une a nuestro Presidente Hugo Arturaola y a la mayoría
de los integrantes de esa Comisión acepté, luego de que me
rechazaran varias negativas, pues a pesar de que DAECPU está
arraigada en mí desde que la fundáramos y jamás le he
retaceado mi aporte, entendí que otro compañeros, de los
muchos y valiosos con que cuenta nuestra Institución, debía
sustituirme.- Ahora sí, este es mi último
Informe y en el me permití volcar algunas, solo algunas, de
tantas e inolvidables vivencias.
Y me permito también, queridos
compañeros, exhortarles a no olvidarse jamás del Lema
inicial: “Unidad, Solidaridad y respeto mutuo...”, pues a
menudo la intensidad de la competencia, la incidencia del
entorno de cada agrupación o el propio temperamento de muchos
de nosotros, hace que algunos directores se olviden de esta
parte final: “...respeto mutuo..” y por eso sugiero a la
Comisión, especialmente a los directivos concursantes pues
mas que nadie tienen la obligación de mantener el máximo
equilibrio, tomar todas las previsiones posibles para evitar
los frecuentes “pasajes” de directores junto a la baranda
que separa al Jurado de la Platea (cuando nó los dialogos con
el propio Jurado) y exhortar a todos los directores a
canalizar, obligatoriamente, cualquier inquietud que tengan
con respecto al Jurado o a la marcha del Concurso a través de
esta UNICA VIA: EL DELEGADO ACREDITADO.
A TODOS USTEDES, GRACIAS.-
Fraternalmente: ISABELINO
G. LARRAZ ADAMO
Delegado General ante el Concurso Oficial de
Agrupaciones-2002
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